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Desarrollo
de la percepción colorístico-modal
Aquí
se ofrece un modelo gráfico de las escalas musicales que refleja las relaciones
de atracción y rechazo entre los grados. Basado en la dependencia entre los
grados de la escala y los colores del espectro, el profesor Brainin elaboró un
modelo cromático especial (“modelo espectral de la escala”) que se utiliza
en la clase como material didáctico.
Como
es sabido, el fenómeno de la sinestesia colorístico-auditiva se encuentra con
relativa frecuencia. Sobre el oído cromático de Rimsky-Kórsakov nos cuenta el
cronista Yástrevtsev. El mismo Alexander Scriabin describía sus propias
sensaciones colorísticas musicales. A pesar de parecer casuales, las
asociaciones cromo-auditivas de los dos compositores corresponden entre sí. Los
dos compositores percibían de un mismo color no tanto los sonidos separados,
cuanto las tonalidades. Los tonos prevalecientes en las tonalidades
“bemoles” eran fríos, a las tonalidades “sostenidas” en cambio se
adjudicaban tonos cálidos. No obstante existen algunas excepciones, por eso
podemos hablar únicamente de tendencias. Consideramos que en la percepción
cromo-tonal de los compositores influye la construcción del teclado del piano
con la posición central del do mayor. Se puede imaginar a do mayor como la
“supertónica” del sistema tonal modulativo, donde las otras tonalidades se
encuentran a mayor o menor distancia del núcleo.
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